​练字的名言名言 有什么关于练字的名言

2024-09-11 01:45 来源:文笔吧 点击:

练字的名言名言 有什么关于练字的名言

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1、字无百日功。

2、笔秃千管,墨磨万锭。

3、如清风出袖,明月入怀。

4、书肇于自然。

5、无声之音,无形之相。

6、拳要打,字要练。

7、婉若银钩,源若惊鸾。

8、笔下龙蛇似有神。

9、龙威虎振,剑拔弩张。

10、学书则知识学可以致远。

11、写字如画狗,越描越丑。

12、眉头无一事,笔下有千年。

13、笔落惊风雨,诗成泣鬼神。

14、字不可重笔,话不可乱传。

15、得时不如得器,得器不如得志。

16、一点成一字之规,一字乃终篇之准。

17、用笔在心,心正则笔正,笔正乃可法矣。

18、引笔奋力,若鸿鹄高飞,邈邈翩翩。

19、立品之人,笔墨外自有一种正大光明之概。

20、字要骨格,肉须裹筋,筋须藏肉,帖乃秀润生。

21、自小多才学,平生志气高;别人怀宝剑,我有笔如刀。

22、人品既殊,性情各异,笔势所运,邪正自形。

23、落纸惊风起,摇空见露浓。丹青与文事,舍此复何从。

24、夫书禀乎人性,疾者不可使之令徐:徐者不可使之令疾。

25、书,如也,如其学,如其才,如其志,总之曰如其人而已。

26、学书者有两观:曰观物,曰观我。观物以类情,观我以通德。

27、平生懒著书,书成亦快余。惊风日夜吼,随处足安居。

28、学术经论,皆由心起,其心不正,所动悉邪。柳公权曰:心正则笔正。

29、凡善书画者,未有不品学兼长,居官更讲政绩声名,所以后世贵重。

30、书画清高,首重人品,品节既优,不但人人重其笔墨,更钦仰其人。

31、书尚清而厚,清厚要必本于心行。不然,书虽幸免薄浊,亦但为他人写照而已。

32、或寄以骋纵横之志,或托以散郁结之怀。虽至贵不能抑其高,虽妙算不能量其力。

33、言,心声也;书,心画也。声、画形,君子小人见矣。声画者,君子小人之所以动情乎。

有关书法的名言警句

1、字之纵横,犹屋之楹梁,宜平直,不宜倾欹。

2、笔须凌空,固也。然学者误会斯语,每走入空滑一路去。必曰气空笔实,方能无弊。

3、唐代书法家张怀瓘。

4、离形得似,书家上乘。然此中消息甚微,不可死在句下。

5、点画皆有筋骨,字体自然雄媚。

6、逆笔起,最得势。褚河南书,都逆起,隶法也。

7、笔性墨情,皆以其人之性情为本。是则理性情者,书之首务也。

8、手与神运,艺从心得。其志一于书,轩冕不能移,贫贱不能屈,浩然自得,以终其身。

9、云鹤游天,群鸿戏海。

10、字要骨格,肉须裹筋,筋须藏肉,帖乃秀润生。

11、体象卓然,殊今异古。落落珠玉,飘飘缨组。仓颉之嗣。小篆之祖。以名称书,遗迹石鼓。

12、凡善书画者,未有不品学兼长,居官更讲政绩声名,所以后世贵重。

13、书中有画,画中亦有书。

14、书画清高,首重人品,品节既优,不但人人重其笔墨,更钦仰其人。

15、书无定法,莫非自然之谓法,隶法推汉,楷法推晋,以其自然也。唐人视法太严,故隶不及汉,而楷不及晋。

16、书尚清而厚,清厚要必本于心行。不然,书虽幸免薄浊,亦但为他人写照而已。

17、熟能生巧,凡事皆然。书未熟而专事离奇,魔道也。弄巧成拙,不如守拙。

18、工夫深,结体自稳;天姿好,落笔便超。

19、行于简易闲澹之中,而有深远无穷之味。

20、怒蹄蹴踏苍山颓,岧嶤臃肿难为状。

21、学书者有两观:曰观物,曰观我。观物以类情,观我以通德。

22、无声之音,无形之相。

23、言,心声也;书,心画也。声、画形,君子小人见矣。声画者,君子小人之所以动情乎。

24、字怕练,马怕骑。

25、时时只见龙蛇走。

26、字须笔笔送到,到笔锋收处,笔仍提直,方能送到。

27、一点失所,若美女之眇一目;一画失所,如壮士之折一肱。

28、书法不过一技耳,然立品是第一关头。品高者,一点一画,自有清刚雅正之气;品下者,虽激昂顿挫,俨然可观,而纵横刚暴,未免流露楮外。

29、学书则知识学可以致远。

30、多力丰筋者圣,无力无筋者病。

31、故书也者,心学也;写字者,写志也。

32、意居笔先,形随法立。

33、气盛,则言之短长与声之高下皆宜。书亦如之。

34、古碑贵熟看,不贵生临,心得其妙,藉笔以达之,方能神似。

35、体象卓然,殊今异古。落落珠玉,飘飘缨组。

36、书,如也,如其学,如其才,如其志,总之曰如其人而已。

37、引笔奋力,若鸿鹄高飞,邈邈翩翩。

38、凡人各殊气血,异筋骨。心有疏密,手有巧拙,书之好丑,在于心手。

39、高韵深情,坚质浩气,缺一不可以为书。

40、学书当自成一家之体。

书法家名言名句精选

1)宋世称能书者,四家独盛。然四家之中,苏酝籍,黄流丽,米峻拔,皆令人敛衽。而蔡公又独以浑厚居其上。明.盛时泰《苍润轩碑跋》

2)书法自晋至于宋凡二变矣,晋尚风韵,唐稍收敛而就规矩,宋则破格书之而毫纵不拘焉。明.周瑛《翠渠摘稿》

3)赵吴兴大近唐人,苏长公天骨俊逸,是晋,宋间规格也。学书者能辨此,方向执笔临摹。否则,纸成堆,笔成家,终落狐禅耳。明.董其昌《画禅室随笔》

4)故观《中兴颂》,则宏伟发扬,状其功德之盛;观《家庙碑》,则庄重笃实,见夫承蒙之谨;观《仙坛记》,则秀颖超举,象其志气之妙;观《元次山铭》,则淳涵深厚,见其业履之纯,馀皆可以类考。宋.朱文长《续书断》

5)熟古今之体变,通源流之分合,尽得于目,尽存于心,尽应于手,如蜂采花,酝酿之久,变化纵横,自由成效。康有为《广艺舟双楫》

6)十二.理法兼长力求上乘

7)夫理与法兼长,则六法兼备,谓之神品,理与笔各尽所长,亦谓之妙品。若夫理不成理,笔不成笔,亦斯下矣。明.唐志挈《绘事微言》

8)学书之法,考之往言,参之今论,无事再啄也。明.项穆《书法雅言》

9)故气韵生动出于天成,人莫窥其巧者,谓之神品,笔墨超绝,传染得宜,意趣有余者,谓之妙品。得其形似而不失规矩者,谓之能品。元.夏文彦

10)翰墨中面目各别,而其品有二:元气磅礴,超凡入化,神生画外为上乘。清气浮动,脉正律严,神生画内者次之。皆可卓然成家,名世传世。清.王翌《东庄论画》

11)全局布局于胸中,异态生于指下,气势雄远,方号大家;神韵悠闲,斯称逸品。清.笪重光《画筌》

12)夫求格之高,其道有四:一曰清心,以消俗虑;二曰善读书,以明理境;三曰却早誉,以几远到;四曰亲风雅,以正体裁。清.沈宗搴《介学舟画篇》

13)人之于书,形质法度,端厚平和,参互错综,玲珑飞逸,诚能如是,可以语神矣。明.项穆《书法雅言》

14)平和简净,遒丽天成,曰神品;酝酿无迹,横直相安,曰妙品;逐迹穷源,思力交至,曰能品;楚调自歌,不谬风雅,曰逸品;墨守迹象,雅有门庭,曰佳品。上为五品,妙品以降。清.包世臣《艺舟双楫》

15)夫质分高下,未必群妙莜当;功有深浅,拒能美善咸尽。明.项穆《书法雅言》

16)就乎一艺,区以类别,杰立特出,可谓之神;运用精美,可谓之妙;离俗不谬,可谓之能。宋.朱文长《续书断》

17)笔之执使在横画,字之立体在竖画,气之舒展在撇捺,筋之融洽在纽转,脉络之不断在丝牵,骨肉之调停在饱满,趣之呈露在钩点,光之通明在分布,行间之茂密在流贯,形势之错落在奇正。清.笪重光《书筏》

18)书有三要:第一要清整,清则点画不混杂,整则形体不偏邪;第二要温润,温则性情不骄怒,润则折挫不枯涩;第三要闲雅,闲则运用不矜持,雅则起伏不恣肆。明.项穆《书法雅言》

19)雄浑第一,冲谵第二,纤侬第三,沉着第四,高古第五,典雅第六,洗练第七,劲健第八,欹丽第九,自然第十,豪放第十一,含蓄十二,精神十三,慎密第十四,疏野十五,清奇十六,委曲十七,实境十八,悲慨二十,超诣二十一,飘逸二十二,旷达二十三,流动二十四。唐.司空图《诗品》

20)视形象体,变貌犹同,逐势瞻颜,高低有趣。分均点画,远近相须;播布研精,调和笔墨。锋纤往来,疏密相附,铁点银钩,方圆周整。起笔下笔,忖度寻思,引说踪由,永传古今。东晋.王羲之《笔书论十二意》

21)虫篆既繁,草藁近伪,适之中庸,莫尚于隶。规矩有则,用之简易。随便适宜,亦有施张,操笔假墨,抵押毫芒。彪焕缧硌,形体抑扬,芬葩连属,分间罗行。烂若天文之布曜,蔚若锦绣之有章。西晋.成公绥《隶书体》

22)卫恒祖述飞白,而造散隶之书,开张隶体,微露其白,拘述于飞白,潇洒于隶书,处其季孟之间也。

23)自秦行篆籀,汉用分隶,字有义理,法贵谨严,魏,晋而下,始减损笔画以就字势,惟公合篆籀之义理,得分隶之谨严,放而不流,拘而不拙,善之至也。宋.朱文长《续书断》

24)真,行,草书之法,其源出于虫篆,点画波发则出于八分,转换向背则出于飞白,简便痛快则出于章草。宋.姜夔《续书谱》

25)十一.精研流派广采众长

26)吾之术以能执笔,多见碑为先务,然后辨其流派,择其精奇,惟吾意之所欲,以时临之。碑临旬月,遍临百碑,自能酿成一体,不期其然而自然者。加之熟巧,申之学问,已可成家。康有为《广艺舟双楫》

27)正书行草之分为南北两派者,则东晋宋齐梁陈为南派,赵燕魏齐周随为北派也。

有关于练字的名人名言警句

1、自小多才学,平生志气高;别人怀宝剑,我有笔如刀。——《神童诗》

2、平生懒著书,书成亦快余。惊风日夜吼,随处足安居。——明·李贽《续焚书》

3、眉头无一事,笔下有千年。——宋·邵定《山中》

4、落纸惊风起,摇空见露浓。丹青与文事,舍此复何从。——唐·耿湋《咏宣州笔》

5、笔落惊风雨,诗成泣鬼神。——唐·杜甫《寄李十二白二十韵》

6、我生性不爱受困,常常违反班规,班主任常罚我抄班规20遍,我只好三支笔一起握。我常对人说,我的一手好字就是这么练出来的。——韩寒

练字的名言名言

1.关于练字的名言

1、字无百日功。

2、笔秃千管,墨磨万锭。

3、如清风出袖,明月入怀。

4、书肇于自然。

5、无声之音,无形之相。

6、拳要打,字要练。

7、婉若银钩,源若惊鸾。

8、笔下龙蛇似有神。

9、龙威虎振,剑拔弩张。

10、学书则知识学可以致远。

11、写字如画狗,越描越丑。

12、眉头无一事,笔下有千年。

13、笔落惊风雨,诗成泣鬼神。

14、字不可重笔,话不可乱传。

15、得时不如得器,得器不如得志。

16、一点成一字之规,一字乃终篇之准。

17、用笔在心,心正则笔正,笔正乃可法矣。

18、引笔奋力,若鸿鹄高飞,邈邈翩翩。

2.坚持练字的名言名句

1、书尚清而厚,清厚要必本于心行。不然,书虽幸免薄浊,亦但为他人写照而已。

2、人品既殊,性情各异,笔势所运,邪正自形。

3、字无百日功。

4、凡善书画者,未有不品学兼长,居官更讲政绩声名,所以后世贵重。

5、笔下龙蛇似有神。

6、书肇于自然。

7、夫书者,英杰之馀事,文章之急务也。虽其为道,贤不肖皆可学,然贤能之常多,不肖者能之常少也,岂以不肖者能之而贤者遽弃之不事哉!

8、言,心声也;书,心画也。声、画形,君子小人见矣。声画者,君子小人之所以动情乎。

9、或寄以骋纵横之志,或托以散郁结之怀。虽至贵不能抑其高,虽妙算不能量其力。

10、笔秃千管,墨磨万锭。

11、古人论书云:一须人品高,二须师法古,是书之法,学者习之,故当熟之于手,必先修诸德以熟之于身。德而熟之于身,书之于手,如是而为书焉。

12、学书则知识学可以致远。

13、龙威虎振,剑拔弩张。

14、夫书禀乎人性,疾者不可使之令徐:徐者不可使之令疾。

15、笔落惊风雨,诗成泣鬼神。

16、眉头无一事,笔下有千年。

17、如清风出袖,明月入怀。

18、字要骨格,肉须裹筋,筋须藏肉,帖乃秀润生。

19、欲书之时,当收视反听,绝虑凝神,心正气和,则契于妙。心神不正,书则欹斜;志气不和,字则颠仆。

20、婉若银钩,源若惊鸾。

21、书,如也,如其学,如其才,如其志,总之曰如其人而已。

22、书法不过一技耳,然立品是第一关头。品高者,一点一画,自有清刚雅正之气;品下者,虽激昂顿挫,俨然可观,而纵横刚暴,未免流露楮外。

23、夫人灵于万物,心主于百骸。故心之所发,蕴之为道德,显之为经纶,树之为勋猷,立之为节操,宣之为文章,运之为字迹。

24、落纸惊风起,摇空见露浓。丹青与文事,舍此复何从。

25、自小多才学,平生志气高;别人怀宝剑,我有笔如刀。

26、书画清高,首重人品,品节既优,不但人人重其笔墨,更钦仰其人。

27、平生懒著书,书成亦快余。惊风日夜吼,随处足安居。

28、学术经论,皆由心起,其心不正,所动悉邪。柳公权曰:心正则笔正。

29、用笔在心,心正则笔正,笔正乃可法矣。

30、引笔奋力,若鸿鹄高飞,邈邈翩翩。

31、写字如画狗,越描越丑。

32、得时不如得器,得器不如得志。

33、一点成一字之规,一字乃终篇之准。

34、立品之人,笔墨外自有一种正大光明之概。

有什么练字的名言

1、自小多才学,平生bai志气高;别人怀宝剑,我有笔如刀。--《神童诗》

2、平生懒著书,书成亦快余。惊风日夜吼,随处足安居。--明.李贽《续焚书》

3、眉du头无一事,笔下有千年。--宋.邵定《山中》

4、落纸惊风起,摇空见露浓。丹青与文事,舍此复何从。--唐.耿湋《咏宣州笔》

5、笔落惊风雨,诗成泣鬼神。--唐.杜甫《寄李十二白二十韵》

6、我生性不爱zhi受困,常常违反班规,班主任常罚我抄班规20遍,我只dao好三支笔一起握。我常对人说,我的一手好字就是这么练出来的。--韩寒

7、引笔奋力,若鸿鹄高飞,邈邈翩内翩。

8、书,如也,如其学,如其才,如其志,总之曰如其人而已。

9、笔秃千管,墨磨万锭。--苏轼

10、拳要打,字要练。

11、欲书之时,当收视反听,绝虑凝神,心容正气和,则契于妙。心神不正,书

坚持练字的名言名句

1、书尚清而厚,清厚要必本于心行。

不然,书虽幸免薄浊,亦但为他人写照而已。

2、人品既殊,性情各异,笔势所运,邪正自形。

3、字无百日功。

4、凡善书画者,未有不品学兼长,居官更讲政绩声名,所以后世贵重。

5、笔下龙蛇似有神。

6、书肇于自然。

7、夫书者,英杰之馀事,文章之急务也。虽其为道,贤不肖皆可学,然贤能之常多,不肖者能之常少也,岂以不肖者能之而贤者遽弃之不事哉!

8、言,心声也;书,心画也。

声、画形,君子小人见矣。声画者,君子小人之所以动情乎。

9、或寄以骋纵横之志,或托以散郁结之怀。虽至贵不能抑其高,虽妙算不能量其力。

10、笔秃千管,墨磨万锭。

11、古人论书云:一须人品高,二须师法古,是书之法,学者习之,故当熟之于手,必先修诸德以熟之于身。德而熟之于身,书之于手,如是而为书焉。

12、学书则知识学可以致远。

13、龙威虎振,剑拔弩张。

14、夫书禀乎人性,疾者不可使之令徐:徐者不可使之令疾。

15、笔落惊风雨,诗成泣鬼神。

16、眉头无一事,笔下有千年。

17、如清风出袖,明月入怀。

18、字要骨格,肉须裹筋,筋须藏肉,帖乃秀润生。

19、欲书之时,当收视反听,绝虑凝神,心正气和,则契于妙。心神不正,书则欹斜;志气不和,字则颠仆。

20、婉若银钩,源若惊鸾。

21、书,如也,如其学,如其才,如其志,总之曰如其人而已。

22、书法不过一技耳,然立品是第一关头。品高者,一点一画,自有清刚雅正之气;品下者,虽激昂顿挫,俨然可观,而纵横刚暴,未免流露楮外。

23、夫人灵于万物,心主于百骸。故心之所发,蕴之为道德,显之为经纶,树之为勋猷,立之为节操,宣之为文章,运之为字迹。

24、落纸惊风起,摇空见露浓。丹青与文事,舍此复何从。

25、自小多才学,平生志气高;别人怀宝剑,我有笔如刀。

26、书画清高,首重人品,品节既优,不但人人重其笔墨,更钦仰其人。

27、平生懒著书,书成亦快余。惊风日夜吼,随处足安居。

28、学术经论,皆由心起,其心不正,所动悉邪。柳公权曰:心正则笔正。

29、用笔在心,心正则笔正,笔正乃可法矣。

30、引笔奋力,若鸿鹄高飞,邈邈翩翩。

31、写字如画狗,越描越丑。

32、得时不如得器,得器不如得志。

33、一点成一字之规,一字乃终篇之准。

34、立品之人,笔墨外自有一种正大光明之概。

古人练字的故事

(一)王安石炼字

王荆公(王安石)绝句云:“京口瓜州一水间,钟山只隔数重山。春风又绿江南岸,明月何时照我还?”吴中士人家藏其草,初云“又到江南岸”,圈去“到”字,注曰“不好”;改为“过”,复圈去而改为“入”;旋改为“满”;凡如是十许字,始定为“绿”。——(洪迈《诗词改字》)

(二)任翻(人名)题台州寺壁诗曰:“前峰月照一江水,僧在翠微开竹房。”既去,有观者,取笔改“一”为“半”字。翻(任翻)行数十里,乃得“半”字,亟欲回易之,则见所改字,因叹曰:“台州有人。”——(李东阳《麓堂诗话》)

第一个故事是同学们所熟悉的,王安石开始用的“到”、“过”、“入”都是动词,只是客观地说明春风来了,没有其他内容;后来用的“满”、“绿”是形容词用作动词,“满”仅仅描写了春风吹拂的范围之广、面积之大,而“绿”字则把春风吹来大自然发生的可喜变化描绘出来了,当然“绿”字要好得多。

第二段写的是唐代诗人任翻为改一个字,跑了数十里的故事,也很动人“前峰月照”一定会出现“峰掩月”的情况,月光不会照遍一江流水,改为“半江水”既符合实际,又诗味含蓄。

(三)荆公炼字

1705年春,北宋大改革家王安石在宦海几经沉浮之后,又一次被起用,他先乘官船由江宁(今南京市)往汴京(今开封市)赴任。此时,江南正是山花红似火、江水碧如染的时候。一天傍晚,官船停在瓜洲过夜。王安石站在船头上,观景赏目。他见京口(今镇江市)与此地遥相望,江岸上连绵青山若隐若现,滔滔江水波澜起伏,诗兴大发。他取过纸笔,一挥而就:

京口瓜洲一水间,钟山只隔数重山。春风又到江南岸,明月何时照我还。

诗成之后,王安石一字一句斟酌润色,总觉得第三句不如意,尤其这“到”安没有把春风的神韵写出来。于是圈去“到”字,改为“过”字,又一想,还觉不妥,就又抹去“过”字,改为“入”字,“满”字……改来改去,一时竟没有合适的眼,便撂笔出舱,让春风吹一吹混沌的头脑。

突然,他相聚到王维“春草明年绿”的诗句。这“绿”字下得多好啊!春风吹到哪里,,哪里就春草萌发,一派生机,这春风(确能确实)使大地变“绿”,“绿”色(确能确实)是春天的写照。此情此景下好寓意改革。想到此,他快步进舱,把诗改好,重抄一遍,情不自禁朗诵起来:春风又绿江南岸,明月何时照我还。